剧情简介
杨三姐告状电影,兔六电影网元电影文本中所含有的反身性意识，不仅体现在文本内的对话过程中，也体现在文本之间的对话中：一部具有元电影特征的影片往往指向另外一部电影，彼此之间形成互文关系，产生单向或多向度的文本链。在“跨编码范式”下“戏仿”“拼贴”“引用”中所形成的互文关系，更多的具有外向型的特征，涉及更为广泛的电影历史与电影美学，形成新生代导演反身性意识中对电影本体的表现具有更为广阔的视野。《永安镇故事集》具有贾樟柯“故乡三部曲”里人与家乡之间“归去来”的悖论关系、人在阶层固化和跃进想象之间的矛盾，有着《巫山云雨》一般的三段式结构，类似《冥王星时刻》指向中国当下电影作者创作心态和行业语境的向度，同时也有《地球最后的夜晚》那种由方言、空间与地域文化向真实和虚构关系去进行诗意呈现的探索性，更远地来看，除了伍迪·艾伦的作品，《永安镇故事集》还有着与让-吕克·戈达尔的《蔑视》、弗朗索瓦·特吕弗的《日以继夜》等经典作品之间的亲缘关系和互文性。当然，《永安镇故事集》现实指向更为真实和明确，不论是编剧康春雷和制片人黄旭峰的“自我扮演”，还是魏书钧朋友圈里的导演（梁鸣、杨瑾、耿军等人）的“友情出演”，破墙和间离效果给了影片丰富的元电影意味。
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